“我看到的不僅僅是卡門，還有卡門。每一個歌劇姿勢都退到了背景中，揭示了一個半妖半妖的女人的本質，她的強烈欲望甚至達到了觀眾中最遙遠的座位。人們有一種感覺，一位具有非凡智慧的藝術家將卡門角色的各個元素牢牢地結合在一起，一種強烈的感覺將這些單一元素融合成了一個令人興奮和全面的刻畫。這一切都被智慧、純粹的喜悅和無可挑剔的藝術感所支配?！盇line Sanden是這位歌手的名字，因此在1914年的《Das Theater》雜志上備受尊敬。1906年，當這篇文章的作者Erich K?hrer在布倫瑞克聽到她扮演卡門時，這位歌手剛剛慶祝了她的30歲生日。到那時，她已經有了十年的舞臺經驗，她的職業(yè)生涯始于柏林。

她以真名Aline Kelch出現在柏林的輕歌劇舞臺和卡巴萊劇院，然后與Valeska von Facius一起上歌唱課。作為一名花腔女高音，她于1899年在柏林以Aline Sanden的名字正式亮相歌劇。1908年，她首次亮相維也納大眾歌劇院之前，曾在普蘭恩、布倫瑞克和科隆的歌劇院演出。一年后，她成為萊比錫歌劇院的戲劇女高音，在那里她一直呆到1921年。

她在萊比錫的比賽恰逢她首次在國際比賽中取得成功。她在德國以外取得的最大成就是理查德·施特勞斯的歌劇。她以莎樂美的身份出現在哥本哈根，并于1913年首次以屋大維的身份演出。在這個角色中，她不僅超越了世界首映式上的屋大維伊娃·范德奧斯滕（Eva van der Osten），也超越了另外兩位著名的屋大維亞人，埃爾米娜·博塞蒂（Hermine Bosetti）和索菲·沃爾夫（Sophie Wolff）。桑登的劇目令人印象深刻。其中包括《圣母瑪利亞》中的桑圖扎和馬農、維奧萊塔、艾達和馬利拉，瓦格納的女主人公伊娃、艾爾莎和伊麗莎白，《鐵法蘭》中的瑪莎，以及艾萊克特拉、莎樂美和屋大維。她的昆德里和她的《卡門》一樣出名，她對達利拉的演繹和對內達的演繹一樣扣人心弦。

盡管她的聲樂資源并不比同事們的高標準高，但桑登在她那個時代的戲劇女高音中占有非常特殊的地位。她的刻畫在情感上扣人心弦，真實逼真，幾乎充滿了色情色彩。在某種程度上，她可以被認為是芭芭拉·肯普更抒情的對手，當然，她的聲音在兩人中要有力得多，但在需要優(yōu)雅外表和迷人魅力的地方，桑登遠遠超過了她。第一次世界大戰(zhàn)結束后，她的劇目成功地集中在意大利“veristi”和理查德·施特勞斯的“當代”作品上。1920年，她在Zoppot音樂節(jié)上為卡爾·根瑟的《卡尼奧》演唱了《奈達》，這是戰(zhàn)后的第一場演出。十二年后，她離開了萊比錫歌劇院，直到1923年才在客串演出中聽到她的聲音。1923/24年，她在柏林大眾歌劇院演唱，從1924年起成為慕尼黑國家歌劇院的一員。1930年，她結束了自己的舞臺生涯，搬到柏林從事教學工作。在她的職業(yè)生涯中，艾琳·桑登在世界上大多數主要的歌劇舞臺上都能聽到她的聲音，并在倫敦、巴黎、布魯塞爾、維也納、紐約、芝加哥或舊金山之間領導著當時被視為繁忙而不安的藝術生活。她的私生活像是多事之秋。她結過三次婚：她的第一任丈夫是作家奧托·威廉·蘭格，后來嫁給了拜羅伊特的男中音沃爾特·索默，自1927年以來嫁給了作曲家查爾斯·弗利克·斯泰格。1955年5月8日，Aline Sanden在柏林去世，享年79歲。