“惟有同心人，可以論金鐵?！笔〕嵌嗄杲煌芮械囊晃辉娪?，一向努力，近來創(chuàng)作處于井噴狀態(tài)，一次聚會上，談到他近期的詩，肯定的同時，我也說了這類的話，——“知道您為什么處在高產(chǎn)期嗎？因為不大注重選材，幾乎什么都入詩?！?/p>

不講選材，什么都可入詩，產(chǎn)量多得沒得說，這是第三代詩運動以后的真實情況，但說到質(zhì)量則大都如風(fēng)中塵埃，甚至有詩評家認(rèn)為“90年代的中國詩壇是一座空山（林賢治 語）”。

詩，要“在百萬個鉆石中總結(jié)我們”，她需要哲學(xué)在背后支撐，需要顯示內(nèi)蘊的尊嚴(yán)，時代呼喚有沖擊力的詩人，呼喚詩人爆發(fā)穿云裂石的能量，但在這樣一個凡俗的年代，大多數(shù)詩人詩學(xué)視野差，對現(xiàn)實生活介入能力差，搞的不是寫現(xiàn)實與靈魂交融的及物寫作，而是象牙塔里的閑適、小情調(diào)、不咸不淡。河北詩人趙麗華詩本不弱，但因為選材太隨意，終致有“梨花體”風(fēng)波。我們的很多詩人自以為已經(jīng)是有點地位的詩人了，其實并不具備處理現(xiàn)實的品格，大家都熱衷于自我撫摸，很多年寫的都是沒什么新意的東西，普遍缺乏力量，即便一點點稍顯粗礪的感情也闡發(fā)不出來。甚至有些作品，讀者讀完思考一通，唯一的感覺只是詩人自己在作秀而已。

應(yīng)該說，這實際上是詩人屈從于現(xiàn)實的表現(xiàn)，甚至是在躲避生活，沒有道德的焦慮，沒有追問的立場，也沒有反思質(zhì)疑的態(tài)度。

——世風(fēng)之下日漸沙化的心靈啊，——卷不到巨輪之下就沒有真實的體驗！——“文章憎命達(dá)”，此話一點不假。詩既然是人的精神活動，那就應(yīng)該寫出點氣勢來，超越個性生命，甚至超越社會，抒發(fā)深沉有力的思想（像王家新這樣的詩人，起碼寫出了嚴(yán)峻的冷的一面，所以他要比同時代的詩人所寫的東西要好一些）。

詩人朵漁認(rèn)為，“從青春寫作到成熟寫作是第一個關(guān)口，有的人永遠(yuǎn)跨不過這個關(guān)口，寫到七老八十還是那個調(diào)子，不入門。從成熟寫作到有價值感的寫作，是第二關(guān)口。”——難道我們的許多詩人，都還沒有長大沒長出結(jié)實的筋肉嗎？( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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